张卫：真人短剧追求现实主义美学，推动精品化制作走向成熟
当AI技术开始进入微短剧创作流程时，张卫观察到，真人短剧在步伐调节中释放了前所未有的潜力。”张卫说。 数据表明，2026年春节档，该行业中，仅红果短剧一家的站内总观看量达336.1亿，总观看人次12.8亿，总点赞量3亿。除了扶持，平台还取消无差别保底，收紧审核，提升准入门槛，以健康机制迫使低质、劣俗、质差的短剧退场。” “这就是接受心理学所说的镜像接受论。”张卫进一步解释，观众看短剧时，在短时间内捕捉剧中人的情绪，完成情绪从酝酿到积累再到爆发的释放过程，让接受心理在不平衡与平衡中来回游走，实现了审美娱乐的全程体验链。张卫解释，真人短剧由真人出演，从现实中汲取素材，从生活中积累情绪，从烟火中提炼典型，“故而看真人短剧如同照镜子一般照见镜中的自己和自己的生活，很容易与剧中真人的生活化表演产生共情和共鸣。究其原因，张卫觉得，真人短剧的“真”呈现出一种“照镜美学”，牢牢抓住了数十亿受众的注意力。这意味着，短剧不仅在观众的碎片化时间中拔得头筹，也开始在完整的节庆休假的非碎片化时间收获观众喜爱。具体到操作层面，红果短剧对关照现实生活、追求积极社会效应的短剧作品给予专项扶持，该领域“5亿真人扶持计划”的投入就是用真金白银的资源倾斜，激励好剧本、好内容。短剧《北往》获得6亿次的有效播放量，内容聚焦两位骑摩托车从云南返回东北的农民工，在公路片的运动视野中，讲述了他们在这场捉襟见肘的回乡之旅中仍然行侠仗义、扶助弱小的故事，折射出小人物在困苦中的道德坚守。如此驱动下，红果短剧涌现了一批贴近现实、贴近生活、贴近百姓的爆款作品。再加上手机这样该领域，短剧的播放从形式上也像“能拿起就照”的镜子，“这种媒介的便易性使得真人短剧成为亿万观众的掌中文艺形式，成为新大众文艺最主流的影像艺术内容之一。在张卫看来，这依然是“真”在发挥作用，他观察到，红果短剧近年来发生了明显的“样貌改观”，现实主义、精品化、系列化成为其品质化发展的增长引擎。《以爱为家》《家里家外》是2025年的两部现象级爆款，这两部真人短剧一反过去那些豪门争斗、兄弟阋墙、姐妹反目的狗血套路，前者讲述现实生活中两个家庭因“抱错孩子”导致的心理冲击、情感矛盾与最终和解，后者则展现了80年代川渝地区一个重组家庭充满烟火气息、地方特色的温情故事，那些仿佛从现实中走来的人物和故事不仅抓住了观众的眼球，还引起了广泛的情感共鸣。
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